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2016年7月，陆康书《苏东坡前后赤壁赋》由上海文化出书社出书泸州罐体保温，系陆康2012年的隶书作品。该书以咖啡为底，古朴大气。原看成册页，印刷时保抓原有步骤结构，每行9字，共18开，每开独揽附释文。书中收入董少校序《陆康隶书的金石气与遮挡味》，觉得"陆康的隶书技法纯熟而体势流好意思，易于识别，根蒂原因在于他的书道具有金石气与遮挡味"。
《苏东坡前后赤壁赋》封面
《苏东坡前后赤壁赋》序
《苏东坡前后赤壁赋》版权页
《苏东坡前后赤壁赋》内页
陆康隶书的金石气与遮挡味泸州罐体保温
——《苏东坡前后赤壁赋》序
联系人：何经理
董少校
溜达在书道展厅，或者翻阅册作品集，熟悉上海书坛的不雅众读者频频不由自主地发出钦慕："哟，这幅字可能是陆康写的。"细看作家，真的猜得可以。身为现在海上创作活跃而实力出众的艺术，陆康不仅因瑰好意思奇秀、旷达好意思丽的电刻为东谈主们熟知，还在书道域获得特地配置，五体皆能，尤以劲朴俊逸的隶书酿成较着的个东谈主面容，遥遥瞥即可轻松辨识。
在祖父陆澹安指授下，陆康六岁即临习书道。陆澹安藏帖丰赡，书道造诣厚且富于变革意志，引陆康广临诸，隶书即有十数种。凡《曹全碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《石门颂》等，陆康皆心追手摹，入乎其内而出乎其外，吸纳诸精髓，化成自养分。在几十年的创作历程中，陆康未尝裁汰对隶书的研习与接头，已出书《陆康篆隶书般若波罗蜜多心经》（2008年）、《陆康书浩气歌》（2008年）、《金石兰亭》（2012年）、《般若波罗蜜多心经》（2013年）等隶书作品集，目下这部《苏东坡前后赤壁赋》是他隶书的又项千里实收成。
位艺术作品或者为时东谈主乃至后世所谨记，在艺术史上占据席之地，那不是因为他庭糜掷、地位显耀，而是因为他使用并索求出个化的艺术话语，培植新的作品立场。陆康的隶书技法纯熟而体势流好意思，易于识别，根蒂原因在于他的书道具有金石气与遮挡味。
看成蜚声沪澳的电刻，篆书是陆康的看本，他曾出书《名临--篆书》（2005年）这么的业文章。在他看来，隶书并非从甫问世就老到完善，篆书向隶书演化存在个两体羼杂的经过，在隶书中借用篆字不仅符书道进化的逻辑，也可以看成酿成个东谈主立场的计谋。《前后赤壁赋》中部分翰墨借用篆书，如"不"、"山"、"有"、""、"夜"、"笑"、"流"、"断"等，皆符隶书描写宽扁、逆入平出、波三折的基本特征，然则基本结体接管篆书，被"隶化"了。高明的借用为作品赋予古之气，把受众引向两千年前那段篆隶轮流的历史时代，字体的间歇变化尤其为玩赏带来放诞更正的节律。与此同期，设备保温施工陆康运笔娴熟，透出刀刻之意，增进作品的金石气韵。
陆康隶书金石气的另个弘扬在于提神相邻翰墨搭配布局，如同电刻腾挪穿插营造章法，作品局部疏密有致，举座上谨慎而空灵。《前后赤壁赋》以画有格的宣纸为载体，相邻的两横两纵即组成印面的基本结构，陆康凭借厚的印功力，在书写中对字体状貌、笔画漫骂、线条走势等高明聘请，使个个的小片断都有所呼应，睥睨生姿。如"不"字笔为长横，左侧相邻的"而"字在起笔时光显下移，避两横架。"用"字左笔挑起皆集界格，左邻""字末笔捺画伸向下，再左侧的"所"字短横取势右下，与"用"共同呼应""字舒伸开来的左波右磔，呈现出均衡之好意思。在这个有趣上，陆康《前后赤壁赋》弗成像对待古碑拓片那样将翰墨重新罗列，那会破裂陆康在布局上的匠心，是以出书时接管影印式。单个翰墨相同提神疏密搭配，如"变"字上部笔画多而下部笔画少，陆康永诀以细笔和粗笔出之，形骸安适，交待清晰，像电刻样追思，读来赏心面子。
如若说金石气是陆康隶书因筋骨强壮而生成的内预防蕴，遮挡味则是描写纤秀而具备的外部特征。不息隶书起笔为圆而收笔为，陆康以跃变而非渐变的头和尾强化这种态势。他的隶书头部藏锋并猛然隆起，近于笔；尾部蓦然收出锋，形如带勾。尤其是收笔略顿送锋，狭窄挑起，舒展而超脱，传递出种拖拉畅快的情谊。此外，陆康还提神以调换笔画的近距并置营造翰墨的空间感。《前后赤壁赋》中，"天"字二横、"羡"字三横、"复"字两撇、"将"字三点等，罗列缜密，与其他部位的广阔酿成对比，张弛有度。这种外皮的遮挡味与内在的金石气相融，为陆康隶书赋予氤氲绵长的魔力。 《前赤壁赋》和《后赤壁赋》是北宋文体大苏轼的散文名篇，在当然中悟东谈主生妙谛，文辞好意思，田地邈远，千年来受到读者崇，以此为题材的书道、绘图、电刻等再创作也层见错出。陆康隶书《前后赤壁赋》作于2012年，共十八开，放大影印出书，带东谈主们感受山水风月里的旷达情愫，兼以个化的形象话语呈现线条的好意思感，成为融文体与书道两种艺术样式的佳作。 （作家系同济大学东谈主文体院文艺好意思学业博士生）
（刊登于2016年10月8日《新民晚报》。电子版。 又载“电刻不雅察”微信号）
2016年10月8日《新民晚报》
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